作为电影界最重要的秋季文化盛事，威尼斯电影节、多伦多电影节以及圣塞巴斯蒂安电影节可谓你方唱罢我登场。不仅举办的时间首尾相连，放映的影片也有很高的重合度，一部新片在这三个电影节轮番走一圈，也是常有的事。然而，在巴勒斯坦与以色列地缘冲突的大背景下，近年情况却有了些变化，选择展映何种视角和立场的影片，往往被外界解读为电影节本身在巴以冲突中的站位。
今年威尼斯电影节特意将纪录片《附带伤亡》（NAZA）安排在尾声阶段放映，或许就是为了尽可能减少针对电影节本身的纷争。然而，紧随其后的多伦多电影节和圣塞巴斯蒂安电影节，还是难免因为《附带伤亡》（NAZA）、《我们之所爱》（Our Loves）和《加沙十三岁》（Thirteen in Gaza）这三部以巴以冲突为背景的新片，成为舆论的角力场。
圣塞巴斯蒂安电影节公开声援巴勒斯坦
在威尼斯电影节拿到评委会特别奖的《附带伤亡》，由尤瓦尔·亚伯拉罕和拉谢尔·瑟尔执导。前者是调查记者出身，后者是纪录片摄影师出身。两人与巴勒斯坦社会活动家巴西勒·阿德拉及摄影师哈姆丹·比拉勒合作拍摄的纪录片《唯一的家园》，曾一举获得2025年的奥斯卡最佳纪录长片奖。
在《附带伤亡》中，尤瓦尔·亚伯拉罕和拉谢尔·瑟尔把摄影机架在暮色中的特拉维夫屋顶上，通过秘密采访24名以色列情报人员和士兵，揭露以军在加沙进行空袭以及确定攻击目标的机制，主要包括他们如何运用名为“薰衣草”（Lavender）的AI系统，完成情报搜集、目标识别和轰炸决策制定的整套流程，并以此将杀戮变得制度化。
《附带伤亡》海报
《附带伤亡》在威尼斯电影节首映后，立刻引发以色列政府人士和亲以人士的强烈批评。以色列总理内塔尼亚胡批评该片“令人震惊”，声称将以军描绘成战争罪犯的行为“绝不能容忍”，还有多名以色列政府官员威胁要剥夺导演尤瓦尔·亚伯拉罕和拉谢尔·瑟尔的以色列国籍。
另一方面，《附带伤亡》也引起反对以色列针对巴勒斯坦采取军事行动的人士的广泛支持。在欧盟中，就以西班牙政府与民众为代表。该国自去年以来对来自以色列定居点的进口产品实施限制措施，首相桑切斯曾正式要求欧盟终止与以色列的《联系国协议》，理由是“一个违反国际法和欧盟原则的政府不能成为欧盟的合作伙伴”。而作为西班牙最重要的国际电影节，圣塞巴斯蒂安电影节自然也成了支持巴勒斯坦的主战场。去年第73届举办期间，就有多达几千人走上街头，在主会场库萨尔宫前声援加沙民众。
去年圣塞巴斯蒂安电影节举办期间，当地几千人上街声援加沙民众。
就在威尼斯电影节宣布《附带伤亡》递补进入主竞赛单元不久后，圣塞巴斯蒂安电影节也在9月4日跟进，公告该片递补进入焦点单元（Perlak），将于9月23日放映。在电影节的官方介绍中，影片揭露了“以色列在加沙对巴勒斯坦平民进行大规模杀戮背后的系统”。
9月18日的圣塞巴斯蒂安电影节开幕式上，主持人法里巴·谢坎（Fariba Sheikan）和马里奥娜·特雷斯（Mariona Terés）当众表示：加沙局势是当今世界最严峻的问题之一，并向受到以色列政府威胁的《附带伤亡》的导演尤瓦尔·亚伯拉罕和拉谢尔·瑟尔表达支持。
值得玩味的是，在威尼斯首映之后，《附带伤亡》俨然已是下一届奥斯卡最佳纪录长片的有力竞争者；然而，该片展映的下一站，却直接跳过了紧接着举办的多伦多电影节，来到了圣塞巴斯蒂安。而该片在北美的首映则是定在9月26日的纽约电影节。至于为何多伦多没有将它纳入其中，相信一定有人因此指摘它的立场问题。
以色列影片与巴勒斯坦影片在多伦多对垒
去年多伦多电影节举办期间，由于将纪录片《终极救援：我们之间的路》（The Road Between Us: The Ultimate Resuce）纳入展映，遭到大批亲巴勒斯坦人士到场抗议，并与亲以色列人士狭路相逢，导致警方不得不出动维持秩序。
虽然《终极救援》出自加拿大人巴里·阿夫里奇（Barry Avrich）之手，聚焦的却是以色列退役少将诺姆·蒂本在2023年10月7日哈马斯突袭以色列后，只身前往危险地区，营救儿子一家的经过。批评者认为，该片仅通过以色列受害者的单一视角叙事；电影节方面为以色列人提供了发声的平台，却没有给予巴勒斯坦人相应的空间，不啻为一种失职。更令亲巴勒斯坦人士愤慨的是，最后这部影片还拿到多伦多电影节纪录片单元的观众选择奖。
到了今年，多伦多电影节再次选择了一部从以色列视角呈现哈马斯突袭事件的作品，那就是以色列资深导演阿维·耐舍（Avi Nesher）拍摄的剧情片《我们之所爱》。该片表面上是一部关于爱情、家庭和个人创伤的群像剧，却以2023年10月7日哈马斯袭击为背景，并把这场灾难作为人物命运的转折点，也涉及对以色列政府误判形势的批评。
以色列影片《我们之所爱》海报
跟《终极救援》一样，《我们之所爱》也仅从以色列受害者的视角展开。阿维·耐舍在采访中直言，曾经收到一位意大利制片人的投资提议，希望他像拍摄旧作《胜利的形象》（Image of Victory）那样，加入另一方视角的叙事。耐舍对此明确予以拒绝，表示自己完全无法从哈马斯武装人员的角度出发讲述10月7日的事件，并视其为极端组织。
巴勒斯坦影片《加沙十三岁》海报
或许是担心去年的抗议以及“偏心”的批评再度重演，今年多伦多电影节还纳入了巴勒斯坦影片《加沙十三岁》。该片由加沙本地电影人胡萨姆·阿布·丹（Hosam Abu Dan）执导，是过去十二年间在加沙拍摄的首部影片，而且是在战火中完成。故事讲述13岁的女孩Raghad在一次轰炸中失去了自己的家以及大部分家人，只得和父亲一起生活在一个拥挤的流离失所者营地里，也被迫提前进入成人的世界。
就这样，一部以色列影片与一部巴勒斯坦影片，在多伦多电影节形成对垒的态势。好在今年虽然仍有亲巴勒斯坦人士手举旗帜表示声援，但不论是《我们之所爱》还是《加沙十三岁》的放映，都没有引发像去年那样的大规模冲突。事实上，今年多伦多电影节被另一大政治冲突分走了不少关注，也就是主办国与邻国美利坚之间贸易大战的余火。
由于特朗普政府的关税政策，近期加拿大和美国的关系急转直下。尤其特朗普还签署行政命令，将安大略湖重新命名为“美国湖”，更是令加拿大民众大为不满。就在多伦多电影节的开幕式上，首席执行官卡梅隆·贝利（Cameron Bailey）在介绍开幕片《成为休曼》（Being Heumann）时，说到：“欢迎来到多伦多电影节，也欢迎来到美丽的——大家跟我一起说——安大略湖的湖岸。”此言显然意在讽刺特朗普的改名之举。
加拿大影片《特技车手》海报
此外，多伦多电影节的展映片《特技车手》（The Stunt Driver）也被美联社等媒体解读为直接探讨加拿大民族主义和身份认同的政治电影。该片以真实人物加拿大特技车手肯·卡特为主人公，聚焦1970年代，他想驾驶火箭动力汽车，完成从加拿大一侧飞越圣劳伦斯河，落到美国一侧的壮举。片中有一场戏是卡特与美国著名特技演员埃维尔·克尼维尔发生冲突，他告诉对方：“我们最不需要的，就是一个美国佬来告诉我们该怎么做。”相信这句台词道出了如今不少加拿大人的心声。
就像加拿大政府亲近欧盟那样，原本与好莱坞一衣带水的加拿大电影界，也在向欧洲看齐。在多伦多电影节举办期间，加拿大分别和英国、西班牙签署了一份全新的影视合拍协议。加拿大政府明确把这类国际合拍协议视为增强本国文化主权和影视产业竞争力的一种方式。换句话说，加拿大希望通过与英国、法国、西班牙等国的合作，扩大自己的影视融资和发行网络，而不是过度依赖美国市场。
